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By EMMANUEL ETHIS,JEAN-LOUIS FABIANI,DAMIEN MALINAS

Jamais l’on n’avait consacré quinze ans d’enquête, quinze ans à un seul et même terrain d’observation pratiqué et porté par trois générations de sociologues autour d’une volonté commune de comprendre ce que sont les « publics du competition d’Avignon ». Nombre d’artistes – metteurs en scène, comédiens ou techniciens – décrivent leur passage par « Avignon » comme une expérience correct presque d’un rituel professionnel. Nous découvrirons ici qu’il en est de même côté « public »… Faire le pageant d’Avignon relève d’une expérience singulière, idéale et idéalisée dans une carrière de spectateur. Et pour reason, le projet du pageant d’Avignon s’est bâti en affichant une volonté originale dans los angeles manière de « fabriquer » son public. Cette half du contrat pensée en path du « public » constitue, en effet, un des moteurs de l. a. forme festivalière à l’oeuvre. Si l’idéologie qui baignait le développement de los angeles tradition d’après-guerre l’espère « populaire », le public, lui, n’a ecu de cesse de se réinventer au gré des métamorphoses du pageant. L’objectif de départ d’Avignon, revendiqué comme tel par l’équipe Vilar, fut d’attirer dans l’ancienne cité des Papes des spectateurs écartés jusque-là du théâtre, auxquels il s’agissait de rendre le goût du spectacle vivant et de donner des motifs de curiosité pour l’art dramatique. « Un paintings collectif comme celui du théâtre ne peut témoigner valablement dans l’unique Paris », déclare Vilar. Il faut à cette fin être en mesure de « réunir, dans les travées de l. a. communion dramatique, le petit boutiquier et le haut magistrat, l’ouvrier et l’agent de swap, le facteur des pauvres et le professeur agrégé ». C’est ainsi que s’élabore los angeles légende d’Avignon et de son public. En s’évadant des théâtres clos, le théâtre du competition s’impose comme un fait exemplaire et symbolique de décentralisation culturelle. Construit dans l. a. longue durée, le public d’Avignon est entré dans le XXIe siècle, doté aujourd’hui d’une services sans précédent, qui fait de lui, ce public dont Vilar avait rêvé et avec lequel Archambault et Baudriller travaillent désormais : le public participant.

Emmanuel Ethis, Jean-Louis Fabiani et Damien Malinas

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